跟80后、90后聊天，聊到京剧《霸王别姬》，他们的第一反应，就是张国荣主演的电影。

“霸王别姬，不就是张国荣演的吗？”他们说。

张国荣在剧中出演的京剧《霸王别姬》，他们却知之甚少，有的则一问三不知。

知之甚少者，也是因为明星张国荣的“倾情出演”，他们“触电”之后，对经典京剧曲目《霸王别姬》，才略有所知。

这时，我头脑里跳出一个闪念：拿什么拯救你，我们的皇后！

青年、中年一代，对传统京剧很是陌生，因此京剧式微的话题，最近网上不少人探讨，担忧也无奈。

曾几何时，京剧作为国粹，是群众喜闻乐见的戏剧艺术，妥妥的舞台“皇后”。如今，京剧已然小众，成为被保护的“非物质文化遗产”。

像电影《霸王别姬》里京剧大咖出场时的人潮汹涌，亲睹京剧“名角儿”时的热泪盈眶，只能在影视里唏嘘再现了。

放眼当今世界，古典交响乐、歌剧、芭蕾舞等皇后级的高雅艺术，日渐“小众”，发展不容乐观。

中国的京剧，以及其他传统戏剧，发展同样不容乐观。

在我们福建，闽剧、莆仙戏、梨园戏、高甲戏、歌仔戏等地方戏，观众日渐稀少，受众老龄化明显。

很多地方戏，把舞台放进了景区，作为文化遗产展现给游客。

我们这一代人熟悉的莆仙戏《春草闯堂》，高甲戏《连升三级》，对当代中青年，恍如隔世般的陌生。

与此相反的是，通俗艺术却显示出的强大生命力。

流行音乐、通俗歌曲、综艺节目等群众性文化活动，大行其道，风头尽占，其规模之大，声势之广、持续期之长，前所未有。

电影《霸王别姬》里“众星捧月”的追星场景，已经由京剧名角转换为大众流行明星。

歌剧之王帕瓦罗蒂以及多明戈，早早就觉察到这种势不可挡的变化。他们放下高雅的身段，与杰克逊、麦当娜等流行歌星跨界合作。

帕瓦罗蒂精心打造了“帕瓦罗蒂和朋友们”的商业品牌，与麦当娜、玛丽亚·凯莉、瑞奇·马汀等流行巨星同台演出。据说，最初麦当娜还毫不领情地婉拒。

当今的舞台皇后，当属流行明星。

帕瓦罗蒂等“歌剧皇帝”，他们的甘心“屈尊”，他们的品位“下移”，预示着振兴高雅艺术，就必须下沉，走出高雅剧院，与曾不屑的通俗文化为伍，与曾视为“不登大雅之堂”的文化共舞。

这是不可逆转的趋势。

《易经》云：“穷则变，变则通，通则久”，事物发展到了尽头，就要发生变化，变了才能发展下去，才能永久存在。

京剧以及传统戏剧要走出困境，由遗产变“资产”，就必须变通，适应大众文化，“皇后下嫁”，向下位移，以新的形式融入大众文化。

“总把新桃换旧符”，社会的发展就是辞旧迎新。

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